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Mathieu Kassovitz y Eric Bana, en una escena del filme.

Cine

Buen alegato antibelicista

Munich ★★★✰✰ | Se puede calificar Munich como la película más arriesgada de Spielberg desde el punto de vista argumental.

Me ocurre un problema con el último trabajo de Spielberg. Me gusta su regreso a un cine más comprometido y menos comercial, y creo que en Munich se acerca a su mejor versión como artista, la que dio en La lista de Schindler. Pero Munich, un más que estimable relato basado en hechos históricos, me resultó gélida por fomentos y artificiosamente alargada. Sus casi tres horas de metraje no pueden justificarse por la reiteración de unos ‘flashbacks’ sobrevenidos a la mente del protagonista cuando éste ni siquiera vivió aquellos hechos en primera persona. El último de esos recuerdos-pesadilla, mientras hacer el amor con su mujer en EE.UU., es difícilmente inteligible y parece fuera de lugar. Quizá Spielberg, envuelto en una historia más oscura de lo habitual en él, en la que difícilmente pueden verse bondades entre sus protagonistas, quiso usar esas imágenes de falsos recuerdos como los asideros morales a los que el agente del Mossad Avner (Eric Bana) se acoge para apaciguar su conciencia y justificar sus actos.

Rodada con la calidad técnica habitual y valiente al apostar por un mensaje antibelicista no complaciente con ningún bando

Objeciones al margen, la película está rodada con la calidad técnica habitual y me parece valiente al apostar por un mensaje antibelicista no complaciente con ningún bando. La recreación de aquellos años 70 es perfecta a través de una fotografía añeja y el ‘atrezzo’ y vestuarios de la época. La planificación de las escenas de acción traslada la tensión tangible en el equipo de espías del Mossad al comienzo de su andadura asesina, y resulta verosímil. No son expertos y, hasta ahora, no habían trabajado en nada similar. También se describen muy bien las nuevas dudas que van surgiendo entre los integrantes del grupo a medida que avanzan en sus objetivos. ¿Se comportan como soldados en guerra o actúan del mismo modo que los terroristas a quienes matan?

Para mí, una de las mejores escenas, y en la que se adivina el trasfondo antibelicista más manifiesto, es la del diálogo entre Avner y un terrorista palestino que cree estar charlando con un integrante de la Baader-Meinhof alemana. Avner, mostrando un aparente interés superficial por el tema, le pregunta qué sentido tiene morir por legar un territorio a sus hijos y no poder compartirlo luego con ellos. El palestino, convencido de formar parte de una lucha justa, no se apea de sus razones y desestima los argumentos de un europeo individualista. En verdad, esa duda es la que comienza a corroer al propio Avner, inseguro sobre los argumentos morales que respaldan su espiral asesina.

El dilema ético del personaje de Eric Bana será uno de los principales asuntos del filme. Y a medida que la historia avanza, Avner comienza a convencerse de estar participando más en una venganza, en la devolución del golpe a los palestinos por los atentados de Munich, que en una estrategia de desmantelamiento del enemigo. A cada asesinato de un cabecilla palestino le sigue una respuesta de mayor magnitud sanguinaria, y a cada líder terrorista eliminado le releva otro más implacable.

Otro de los aciertos del filme es la elección del reparto. A Eric Bana, quizá el más flojo de todos, le secundan unos compañeros que sí bordan sus papeles. Desde el británico Ciarán Hinds, acertadísimo en su papel del ‘limpiador’ Carl, hasta Daniel Craig (Steve), Mathie Kassovitz (Robert), Hanns Zischler (Hans) y el siempre eficaz Geoffrey Rush (Ephraim).

Se puede calificar Munich como la película más arriesgada de Spielberg desde el punto de vista argumental, y la confirmación de su pérdida de esperanza en el ser humano.

Título: Munich / Dirección: Steven Spielberg. / País: USA. / Año: 2005. / Duración: 164 min. / Género: Thriller, drama. / Interpretación: Eric Bana (Avner), Daniel Craig (Steve), Ciarán Hinds (Carl), Mathieu Kassovitz (Robert), Hanns Zischler (Hans), Geoffrey Rush (Ephraim), Ayelet Zurer (Daphna), Omar Metwally (Ali), Ami Weinberg (General Zamir), Michael Lonsdale (Papa), Valeria Bruni Tedeschi (Sylvie), Yvan Attal (Tony), Lynn Cohen (Golda Meir). / Guión: Tony Kushner y Eric Roth; basado en el libro de George Jonas. / Producción: Kathleen Kennedy, Steven Spielberg, Barry Mendel y Colin Wilson. / Música: John Williams. / Fotografía: Janusz Kaminski. / Montaje: Michael Kahn. / Vestuario: Joanna Johnston. / Estreno en España: 27 Enero 2006. / ★★★✰✰

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